豆瓣評分高的，不一定是好片；但評分低的，一定是爛片！
所以番茄君與本片遭遇的時候，第一反應是拒絕的。
《陰影之下》
洋娃娃丟了，健身錄影帶也丟了，情況越來越糟。
深感無助的 S，抱著女兒，跑出家中求助，卻被警察以衣冠不整為由拘捕。
警官的這段臺詞顯得特別諷刺，即身處戰(zhàn)爭孤立無援，身為一個女人最先應該考慮的，不是自救，而是不要暴露自己。
這成了男權統治下的政治正確。
裂痕一旦產生就難縫合，這個社會的裂痕亦是如此。
已經絕望的 S 甚至不再信任自己的女兒，把她當作惡魔，逃跑途中丟下女兒，回身去床下尋找 " 真 " 的女兒，等待她的卻是新的惡魔幻想。
這個惡魔張開血盆大口，試圖將 S 吞噬。
整部片子所有的恐怖點都集中在最后的半個小時里。
女主猛地坐起，鏡頭傾斜，站在房間門口高燒不退的女兒說她做噩夢了。
女主招她過來抱抱，結果女主安慰著安慰著，低頭一看：懷里的女兒成了找不到的布娃娃。
類比這樣的幻覺程度開始升級：
被膠布貼著的窗戶忽然從外邊伸進來一只手。
被膠布貼著的穿塌的樓頂爬下來一個人。
在艾蘭的丈夫突然出現在枕邊要跑進她的身體里去。
驚悚只持續(xù)一兩秒，以女主驚醒結束。
她開始害怕，甚至找來還沒走的鄰居來查看房間。
當起初給女兒講鬼故事的男孩一家也要走了時，女主遲疑地喊住最后一個上車的男孩嬸嬸，一句瑟瑟的 " 一路順風 " 漏了她的底。
所有人都走了，女主再也待不住了。她也要走。
可布娃娃還沒找到，女兒哭喊著不肯離開。
如果是一開始的女主，她或許會吼罵一番直接帶女兒離開。
可是此刻的她，其實比女兒更想找到布娃娃來證明發(fā)生的詭異都是假的！
好在，最后母女重新站在一起，女兒在最后一刻將深陷泥潭的母親拉起，兩人實現了驚天大逃亡。
經典恐怖片結尾往往有兩種，一種是反轉，如《小島驚魂》、《第六感》。
一種是開放式結尾，如大名鼎鼎的《閃靈》、《迷霧》。
本片的結尾沒有太大的波瀾，母女驅車奔向新生活。
" 這就結束了？"
你會問，然而真的結束了，波瀾不驚。
女孩 D 安詳入夢，母親 S 驚魂甫定，希望的曙光就此點燃嗎？
唯有這殘缺的洋娃娃預示著這場心靈之殤還將繼續(xù)。
看下來，番茄君認為本片有著不少的閃光點。
導演將恐怖片嫁接了更多的現實，恐怖不再只是單純的披頭散發(fā)的女鬼，無病呻吟的神鬼傳說，而有了更新鮮的元素。
這里有高壓，有男權，有戰(zhàn)爭。
這些現實壓力，來自讀書的醫(yī)學院，來自與自己同床共枕的丈夫，來自警察局的警長，甚至是鄰居的懷疑，一盒健身錄影帶。
這壓力如同空氣般抓不住摸不著卻無處不在。
連最信任的人都變得可怖，這才是最大的恐怖吧。
本片將這些壓力具像化為一幕幕恐怖的場景，你看到的依然是傳統恐怖片中的片段。
但這些畫面內涵外延要豐富飽滿許多。
它不再滿足 " 嚇你一跳 "，而在于讓你 " 細思極恐 "。
以后的恐怖片會多出一個類型：
現實主義恐怖片。
番茄君突然覺得，本片為我們國產恐怖片提供了一點借鑒的思路。
國產恐怖片一直被認為是個偽命題，由于規(guī)定不能出現鬼怪，電影一陣子疑神疑鬼后最后幾乎都歸結為主角精神有問題。
這也不難理解為何國產恐怖片能讓觀眾笑場。
我們的現實問題那么多，有些話題不適合擺到臺面上來說，一說就成了禁片，被和諧。
那么，為何不披上恐怖片這層外衣，借著恐怖鏡頭表現出來呢？
比如持續(xù)高漲的房價，醫(yī)患問題，暴力執(zhí)法問題，傳銷洗腦問題等等。
我們擁有這么好的素材，為何讓這些素材成為《今日說法》、《法治在線》用爛的邊角料，而不搬上大屏幕呢。
我預言，現實主義恐怖片一定是未來國產恐怖片的出路。
比恐怖更恐怖的是現實，比鬼怪更猙獰的是人心！
