紅線女的從藝歷程，堪稱粵劇創(chuàng)新的縮影。可以說，能看到紅線女身影之處，就能看到粵劇革故鼎新的曙光。例如她獨創(chuàng)的“紅腔”，就是在傳統(tǒng)旦角唱腔的基礎上，吸收了昆曲、京劇、西洋歌劇、話劇等技巧改良而成。紅線女還曾嘗試對西洋歌劇《蝴蝶夫人》、莎翁名劇等進行本地化創(chuàng)作。近年，除了制作粵劇動畫電影外，紅線女甚至還想過借鑒流行音樂革新粵劇唱腔。
心系粵劇帶病登臺
“我從來沒有想過粵劇需要拯救�；泟⌒枰母锖屠^承，但從來就不存在‘拯救’的問題�！�
“我老了，人也不好看，站得也不好看，但是我的心是最好的。得知首屆世界廣府人懇親大會舉辦，我高興得淚水蒙濕雙眼，我的心聲說不完，唯有唱一段《荔枝頌》來表達�！本驮�11月14日，89歲的紅線女還站在白云國際會議中心世紀大會堂的舞臺中央，滿頭銀發(fā)的她一身紅裙，沒有拄拐棍，也不用人攙扶，飽含深情地獻唱粵曲《荔枝頌》。演唱結束后，全場掌聲雷動。而這之前，她已因腰痛，住院了10多天。
今年春節(jié)，紅線女還專門到茂名、湛江探班，慰問在當?shù)匮莩龅氖』泟≡阂粓F、廣州粵劇院的紅豆粵劇團、廣州粵劇團，群眾爭看大戲的爆棚場面給她留下了深刻的印象：“你來到現(xiàn)場看看就會知道，觀眾有多么熱情！在場的觀眾成千上萬，他們沒有戲院就搭棚，沒有凳子就自己搬來，或者干脆就直接坐到地上。這說明，觀眾還是很喜愛我們的，對粵劇有著很深的感情�！�
紅線女不但反對“封存”粵劇的做法，對演員固步自封的做法也不能認同。她認為，粵劇演員是要很“費腦筋”的，要常常思考如何將傳統(tǒng)與現(xiàn)代結合。她鼓勵演員們多到基層演出，聽取群眾意見。
懷著一顆不負戲迷厚望的心，紅線女對粵劇的創(chuàng)新發(fā)展一直進行反思�；泟某尚偷浇裉欤褪亲咭粭l充滿活力的創(chuàng)新之路：為貼近民生，它將“戲棚官話”改為廣府白話；為走出國門，它讓西洋樂器走進伴奏；為緊跟時代，它把才子佳人的故事搬上銀幕……
上個世紀80年代以來，面對粵劇舞臺演出的不景氣，紅線女奔走呼號，身體力行，為振興粵劇不遺余力。盡管粵劇在傳承和發(fā)展上，面臨新的挑戰(zhàn)與考驗，但紅線女對粵劇的活力卻從未懷疑。對于“拯救粵劇”這種說法，紅線女更是不以為然：“我從來沒有想過粵劇需要拯救�；泟⌒枰母锖屠^承，但從來就不存在‘拯救’的問題�！�
傳承粵劇關注青年
除了對藝術一絲不茍，紅線女的品德也被學生銘記，“老師常教我們，要做好人才能做好戲”。
“粵劇看前輩也看年輕人，責任實質是在年輕人身上！”這是她一直強調的。
11月26日，由紅線女藝術中心主辦《粵劇情系我心》——廣東粵劇學校78屆四十周年志慶晚會在中山紀念堂上演，當晚紅線女攜弟子曹秀琴、郭鳳女等同臺演繹多首經(jīng)典名曲。這種師生同臺、別開生面的形式也是第一次。有弟子表示：“紅老師是我們第一任班主任，我們想讓她看到我們的成長�！�
紅線女親自擔任這場晚會的藝術總監(jiān)，并且對晚會策劃和節(jié)目排練都進行了十分具體的指導，當晚的曲目全都是他們的經(jīng)典作品，紅線女和同學們最后則壓軸合唱一首經(jīng)典《荔枝頌》。正如紅線女所說：“40年的藝術積累和情感積淀，早已超出一個班集體聚會的普通意義�！�
演出當晚，國家一級演員、紅線女入室弟子郭鳳女告訴記者，這場演出是同學們的共同意愿：“我們是在那個特殊年代因粵劇招生而走到一起的，同學之間的情誼非常純真，現(xiàn)在已經(jīng)很難找回當時那種純真了。還有就是，有紅線女老師，才有我們這個班。當年是老師去番禺招我來，手把手教我唱戲、練功，才有了今天的我。這場演出，更多是同學們?yōu)楸磉_對老師思念與感恩的一次匯報�！�
除了對藝術一絲不茍，紅線女的品德也被學生銘記心底，“以前，老師常教我們，要做好人才能做好戲�！惫P女表示，除了傳授藝術技巧，紅線女的為人處世也深深影響了她，即既要拼搏藝術事業(yè)，也需時刻謹記回報社會。
受紅線女影響的遠不止郭鳳女一個人。國家一級演員、江門市粵劇團藝術總監(jiān)余陽麗就是被紅線女從湛江招來廣州的，當時她只有10歲。“當年自己對眼前的藝術大師并沒有概念，只知道她很關心我，很親切�！�
作為特困生，余陽麗沒有能力購買入讀粵劇學校所需的席子、蚊帳、被子等生活用品，紅線女等老師就幫她購置，“我記得，學校還幫我買了一件衛(wèi)生衣，等于現(xiàn)在的保暖內衣吧，還有一件短裝軍外套……”
不僅僅是自己的學生，紅線女也時刻關注如今年青一代對粵劇的喜愛和學習，為“南國紅豆”培養(yǎng)新苗，是她的畢生夙愿。在紅線女藝術中心里，每到周末常常能見到孩子們的身影。直到如今，紅線女還一直手把手培養(yǎng)未來的粵劇“種子”。一些從三年級開始跟“紅老師”學習的孩子，如今已經(jīng)升到初三了。
革新粵劇摸索努力
粵劇“申遺”成功，紅線女卻感到了擔憂：“粵劇創(chuàng)作停滯很久了，我們現(xiàn)在演的都還是一兩百年前的題材，現(xiàn)代元素完全缺失。”
2009年粵劇“申遺”成功后，紅線女卻感到了擔憂：“粵劇創(chuàng)作停滯很久了，我們現(xiàn)在演的都還是一兩百年前的題材，現(xiàn)代元素完全缺失�！睂Υ耍龑τ诂F(xiàn)編現(xiàn)代粵劇的創(chuàng)作演出也極為關注，現(xiàn)代粵劇《青春作伴》便得到了她的大力支持。
作為第23屆白玉蘭獎的參評作品，由廣東粵劇院出品、廣東粵劇青年團演出的現(xiàn)代粵劇《青春作伴》講述了一位女大學畢業(yè)生文青，在遭遇家庭分崩離析、工作前途渺茫、男友移情別戀、好友橫刀奪愛等一連串挫折后，選擇來到農(nóng)村做了一名“村官”的故事。全劇時長2小時15分，劇情悲喜結合，并融入了大量青春元素，更糅合了舞臺劇、歌舞劇、話劇的特點和手法，如開場“潮爆”的街舞和現(xiàn)代舞及男女配角邊跳邊唱的“粵風恰恰”。
紅線女表示，這個充滿青春氣息和活力的大型新編現(xiàn)代粵劇使她“感到非常高興和興奮”，她動情地說：“這是一出好戲！經(jīng)過打磨一定能成為令全國矚目的藝術精品！”
為了重新喚醒逐漸被青少年淡忘的傳統(tǒng)文化基因，紅線女一直努力摸索一種積極有效的形式，向青少年推廣粵劇。在新世紀到來之際，她提出將粵劇改編動畫電影的構想，并親自著手改編劇本。經(jīng)過4年的努力，全世界第一部粵劇卡通《刁蠻公主憨駙馬》橫空出世，引起全國戲劇界轟動。
半個世紀前，《刁蠻公主憨駙馬》曾是紅線女、馬師曾伉儷合作的經(jīng)典劇目，也是紅線女“壓箱底”的保留劇目之一。由于是第一次摸索，動畫片的創(chuàng)作過程也經(jīng)過不少困難：“許多時候畫好了圖像卻又對不上戲劇人物形象，而對從來沒有參加過動畫配音的紅線女來說，對著動畫形象唱戲也是一大考驗�！睂Υ�，紅線女不無幽默地表示：“年紀大了，或許舞臺上的形象不行了，然而觀眾聽聽我唱曲還是可以的。”
《刁蠻公主憨駙馬》獲得了中國電影華表獎的殊榮。但紅線女并未滿足于此，她還在繼續(xù)物色好本子，推動粵劇動畫事業(yè)前進。紅線女認為，“現(xiàn)在從事粵劇教育與編劇創(chuàng)作的人才仍然偏少，劇本是一出戲的靈魂人物，沒有編劇，粵劇便無戲可做�！币虼�，她向社會呼吁，希望能為粵劇建立系統(tǒng)的人才培訓制度，才能使“南國紅豆”在春風里不斷萌發(fā)新枝。
●緬懷
紅線女對藝術的要求一直很嚴格，她生前一直都說要出新戲。她要求我們一定要從基礎做起，不要急功近利，隨隨便便找一部戲來演。
她不僅僅是嘴上說關注粵劇，而且也身體力行。她這樣大的年紀，年初還到湛江去，關注偏遠地區(qū)和農(nóng)村的粵劇市場。她觀察到農(nóng)村地區(qū)對粵劇還是很受歡迎，她就一直在思考：農(nóng)村市場那么重要，為什么還說粵劇不行？
她一直在鼓勵我們，粵劇是有市場的，是能走得通的，關鍵要有好的劇本和演員。
我們希望繼續(xù)發(fā)揚紅線女的精神，做好粵劇的承傳發(fā)展和培養(yǎng)青年。紅線女對港澳、乃至海外粵劇界都是一個重要的坐標，失去這么一位有名望和影響力的人物為粵劇奔走呼吁，實在是很可惜。
——廣東粵劇院院長丁凡
著名粵劇大師紅線女逝世了，享年89歲。這是當年紅線女在友誼劇院觀看潮劇的時候，我為她拍的一張照片。跟她老人家碰過幾次面，感覺她的性格非常爽朗。紅線女從藝60多年，演過近百個粵劇，拍過90多部電影，成功地塑造了許多經(jīng)典舞臺形象，開創(chuàng)了獨樹一幟的“紅腔”，為粵劇發(fā)展做出了杰出貢獻。
——廣東省民俗文化研究會會員黃劍豐
●軼事
紅線女寫紙條勸鄧小平不要吸煙
紅線女是第二屆全國政協(xié)委員，第三、四、七、八、九屆全國人大代表。流傳甚廣的“人大代表寫紙條勸鄧小平不要吸煙”確有其事！這個“人大代表”正是紅線女。
2004年8月，在廣州市文化局召開的鄧小平理論與廣州文化建設座談會上，紅線女曾向大家回憶起當時的情景。那是一次全國“兩會”上，坐在較前位置的全國人大代表紅線女看到面前主席臺上鄧小平正在抽煙�！拔抑莱闊煂θ说慕】捣浅２缓�。”紅線女當時就挺擔心。旁邊一位人大代表問她：“你敢不敢勸小平同志不要吸煙？”紅線女認真起來，“這有什么不敢的？”經(jīng)過考慮，紅線女決定把勸告寫在紙條上，然后托人轉給鄧小平。上面寫的是勸告小平同志不要吸煙以免影響身體健康的話。很快，紅線女看到鄧小平看著紙條，微笑著把手里的香煙在煙灰缸里掐滅了……
紅線女說，自己很早就得到過鄧小平的深切關懷。上世紀60年代，紅線女在廣東迎賓館演出《山鄉(xiāng)風云》，在中休的時間，紅線女見到了小平同志。小平對紅線女說：你演現(xiàn)代戲，這很好�。∥蚁矚g聽川劇，因為我是四川人嘛。但粵劇聽起來也非常好聽！
2001年“三八”婦女節(jié)，參加全國人大會議的廣東女代表利用會議間隙舉行了一個小型座談會，時任中共中央政治局委員、廣東省委書記李長春趕來向女代表祝賀。當李長春走進女代表聚會的會議室時，小小的會議室里頓時熱鬧起來�！肮玻」�！”李書記一邊與代表們握手，一邊用粵語向她們祝賀節(jié)日�！芭衫牵∨衫�！”不知是哪位代表向李長春提出要求，剛好走到紅線女面前的李長春停下腳步，在自己的衣服口袋里摸了摸，拿出一支鋼筆，當作利是送給了紅線女，大家不由得開心地笑起來，會議室里頓時漾滿了歡樂。
廣東省委十屆七次全會專題研究建設文化強省，并出臺《廣東省建設文化強省規(guī)劃綱要》。省委全會專門探討文化工作，規(guī)格之高，在廣東省歷史上少見。廣東建設文化強省根基在哪里，軟肋又在何處？中共中央政治局委員、時任廣東省委書記汪洋還與紅線女等人舉行座談，聽取她的意見建議。南方日報記者 雷輝
南方日報記者三訪大師
她讓粵劇
煥發(fā)新生機
不知是否是天意使然，或者是因為文化大發(fā)展的環(huán)境也激發(fā)了這位老藝術家的表演熱情，她今年格外活躍，也正因為如此，在2013年這一年間，我3次有機會專訪她，了解她，聽她對于粵劇、對于電影、對于非遺的看法和見解。如今想來，格外可貴。
一談“非遺”發(fā)展
“誰說要把粵劇封存？”
今年，在我國第8個文化遺產(chǎn)日前一天，首屆“活力非遺高峰論壇”在廣州舉行。
紅線女，作為“年度致敬人物”之一，是我們采訪的第一個也是必不可少的對象。對于這個榮譽，她說，“粵劇的傳統(tǒng)要堅持，但粵劇也必須常常改革，為時代服務，為觀眾服務。創(chuàng)新才是粵劇的生命。誰要說把粵劇‘封存’，不讓它根據(jù)時代需求而變化，這就等于不讓粵劇生存。我認為，非遺工作應該得到全社會的重視。現(xiàn)在粵劇人才很缺乏，沒有宣傳，單靠唱戲解決不了問題。我們也需要藉此機會，接觸更多不同聲音，一起來探討非遺的傳承和發(fā)展。”
紅線女在廣州演粵劇的時間不長，主要在香港。上世紀50年代，香港粵劇的編劇人員不是很多，但編劇很重要，是所有內容的基礎，沒有編劇演員也難以發(fā)揮。談及這種現(xiàn)狀，紅線女在采訪中提到，“首先是需要為我們提供場地、資源的方便；其次是編劇隊伍的建設�；泟∽钪匾木褪蔷巹�，我們不能總演舊劇，我們在現(xiàn)代即使想用粵曲粵劇反映新廣州的改變，沒有編劇什么都干不成。之前廣東曾經(jīng)成立過一個20人粵劇編劇學習班，但是這20人現(xiàn)在并沒有留在廣東，有點可惜。”現(xiàn)在廣州在提要關注城市文化形象，她指出，一定要提高粵劇在這方面的作用。
二憶粵劇電影
拍過90多部 最愛《慈母淚》
紅線女作為嶺南劇壇的一代宗師，有關她在電影表演藝術方面的文字并不多見，她本人也甚少談論自己在電影方面的實踐。但實際上，紅線女在電影表演藝術領域所取得的成就極具亮色。9月10日，由她主演的《慈母淚》在紅線女藝術中心放映，這部1953年的電影迎來了它60歲“生日”。也正因為如此，今年我們有了第二次“親密接觸”。
這部1953年上映的黑白粵語文藝片對于紅線女而言，意義非常。在上世紀50年代初，紅線女和張瑛帶著這部戲到香港、新加坡和馬來西亞等地宣傳和放映，“當時在香港的戲院，平常都是直播西片的，《慈母淚》是當時粵語片中上座率最高的一次，觀眾都相當喜歡，憑借這部片我還當上了最佳女主角。紅線女拍了超過90部電影，最喜歡的還是這部，因為“戲中的角色是從年輕演到年老，挑戰(zhàn)性比較大，當時特意在老年的戲份下了工夫，以家中一名當教師的老人家為原型，從她的服裝外表形象到內在談吐都吸收學習了很多�！痹谒磥�，無論是舞臺表演還是電影表演，沒有生活上的積累就不夠寫實。
三評流行文化
與劉德華是“忘年交”
今年10月，劉德華在廣州一連開了四場演唱會，紅線女本人是他的“粉絲”并捧場來到首場看表演，還特地跑到后臺與他聊天合影。
紅線女介紹，差不多30年前她就初識劉德華了。雖然與劉德華見面次數(shù)不多，但他是紅線女在圈內結識的為數(shù)不多的好友之一。10月16日晚，演唱會舉辦，劉德華專程邀請紅線女前來觀看，并以主辦方留給他的包廂來招呼這位老朋友。當晚，劉德華一曲《我是中國人》讓紅線女備受感動，她豎起大拇指，“這首歌讓我感覺華仔為人正派，富有愛國心，廣州應該多幾個像他這樣的人�！币恢睂t線女很尊重的劉德華，當時還請紅線女到他下榻的酒店共餐。
本版撰文(除署名外)：
南方日報記者 周豫 楊逸
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